La conocida lucha por la posesion de la droga en les banlieus franceses, enfrenta a un policia y un delincuente. Un polar frances con sus caracteristicas principalmente la tension, la violencia matizada, (ahora que hay tantos tipos) y una puesta en escena mas que sobria. David Oelhofen, en su segunda pelicula rinde homenaje al gran Paris y es a donde transporta la narracion de como se detuvo al primer asesino en serie de Francia. Cuando eran niños, Driss y Manuel se criaron casi como hermanos en un conflictivo barrio marginal, pero con el paso del tiempo terminaron por coger caminos completamente opuestos. Ahora, Driss es policía y Manuel se ha convertido en un habitual del mundo del narcotráfico. Cuando uno de los negocios de Manuel salga rematadamente mal, el destino volverá a unir a estos viejos amigos. Enfrentados por traiciones y resentimientos, tendrán que trabajar juntos para sobrevivir en sus respectivos mundos. Presentada con una buena acogida en el Festival de Venecia, la nueva película de David Oelhoffen (Lejos de los hombres) propone un thriller que reúne los mejores fundamentos del género, a la vez que intenta desafiarlos para encontrar su identidad propia. A pesar de hacer una realista y descarnada radiografía de dos mundos tan opuestos como el del narcotráfico en un barrio marginal de la periferia y el de una comisaría de policía, lo que realmente impulsa la trama de Freres enemies, es el drama personal de sus protagonistas; dos viejos amigos que, tiempo después, se reencuentran en lados opuestos de la ley. Sus conflictos internos, familiares o políticos componen un relato sobre la libertad individual dentro de las presiones de los grupos, personales y sociales, a los que han terminado perteneciendo. El suburbio en el que transcurre la historia, convertido tanto en cárcel como refugio, es un personaje más de esta cinta de estilo crudo y naturalista que ofrece un intenso cara a cara entre Reda Kateb (Inmersión) y Matthias Schoenaerts (Gorrión rojo). Completan el reparto Adel Bencherif (Objetivo: Londres) y Gwendolyn Gourven.
A principios de los años sesenta del siglo pasado, Sudáfrica seguía viviendo en un férreo régimen de segregación racial y supremacia blanca. Tras décadas de existencia, el partido Congreso Nacional Africano (CNA) contempló la necesidad de acometer acciones violentas para provocar fisuras en el régimen y conseguir reivindicaciones como el sufragio universal.
La matanza de 69 personas en unas protestas antigubernamentales celebradas en 1960 había contribuido, quizá , a este giro. Un brazo armado del CNA, La Lanza de la Nación, debía practicar actos de sabotaje mientras estudiaba y preparaba escenarios de guerrilla que podían derivar en un conflicto bélico abierto. Poco después, en 1963, algunos de los principales líderes de La Lanza de la Nación fueron detenidos. Se trataba de un grupo variopinto donde coincidían diversos opositores al supremacismo racial de la élite afrikáner: los activistas de piel negra cooperaban con aquellos que tenían ascendencia hebrea o india, y la lucha antirracista se entremezclaba con los idearios socialistas o comunistas. El documental trata principalmente del juicio consiguiente, del que no se permitieron captar imágenes. Hace uso, en cambio, de 256 horas de registros sonoros del proceso. En la exposición del pasado histórico y su recuerdo desde el presente, los autores priorizan el retrato de los encausados supervivientes durante el rodaje (Dennis Goldberg, Ahmed Kathrada, Andrew Mlangeni) y dos de sus abogados.
¿Cómo afrontar un relato audiovisual de un litigio del que no hay imágenes? Nicolas Porte y Gilles Champeaux usan elementos convencionales como el material de archivo que proporciona contexto histórico o las entrevistas retrospectivas a los afectados y sus allegados. Más inhabitual resulta el empleo de dibujos animados para acompañar visualmente las declaraciones de acusados y testigos, a menudo comentadas posteriormente por los mismos protagonistas
El trabajo de diseño gráfico es sugerente, aunque incluye decisiones cuestionables. Sus responsables apuestan por un cierto expresionismo que subraya su manera de mirar los acontecimientos. El fiscal Percy Yutar es representado como una cínica ave de presa que busca el momento para atacar. Quizá este énfasis estético resulta innecesario: su mismo hijo se muestra crítico con el papel de su padre, un jurista de credo judío que intentó destacar profesionalmente en un Estado supremacista mientras el gobierno le utilizaba para escenificar una falsa igualdad de oportunidades.
Porte y Champeaux relatan el núcleo del proceso legal de manera clara, no rehuyen la espinosa apuesta por el uso de explosivos, y se muestran sensibles al captar algunos momentos emotivos sobre el paso del tiempo y los sacrificios llevados a cabo. Su crónica concluye con un encuentro final entre tres acusados y dos abogados, que tuvo lugar en plena investidura de Trump.
Los responsables del documental hacen un esfuerzo para proporcionar una mirada panorámica de la realidad sudafricana del momento, conciliándo el habitual europeismo en el conocimiento de la historia por parte de la audiencia. Inevitablemente, el resultado solo es un resumen de un conflicto de larguísimo recorrido, con muchas ramificaciones éticas y políticas sobre la historia de las colonizaciones, reales y aparentes o las apuestas por la violencia armada como estrategia desestabilizadora de opresiones consolidadas.
Si los autores apenas pueden cubrir todos los aspectos del juicio, menos aún pueden abarcar las condenas y causas paralelas que afrontaban acusados como el mismo Mandela. Los 104 minutos son suficientes para expandir esa historia oficial que tiende a limar progresivamente las aristas de sus iconos. El Mandela demonizado por el apartheid fue modelado progresivamente como un estadista dialogante, pero el filme nos recuerda su implicación en la deriva armada del CNA.
Los autores del filme despiden al espectador con un final relativamente tranquilizador, regresiones al margen: los acusados evitaron la pena capital y eso posibilitó que, tras más de 20 años en prisión, Mandela recobrase la libertad para convertirse en presidente del Sudáfrica.
Otro documental reciente de producción francesa, Winnie, puede servir de complemento de este desenlace. En el filme, Winnie Mandela reivindica el papel político que asumió durante el largo encarcelamiento de su futuro ex-marido y denuncia las concesiones que este hizo al establishment afrikáner y al capitalismo transnacional. El sabor agridulce que deja El Estado contra Mandelay los otros, con sus superaciones relativas de vergüenzas históricas, resultaría todavía más ácido con ese recordatorio. Y esa es otra constatación de que una historia suele tener un final feliz solamente cuando no te la han contado toda.
